房事是戀愛關係中再自然不過的事，然而珉豪卻連一點點觸碰都不喜歡。在三人行關係中，珉豪雖然愛著另外兩人，但總難以插足黃色對話，距離感也與日俱增，三人能各自在這段感情裡得償宿願嗎？

2006年的《路徑圖》，陳界仁跨越地理與文化的藩籬，藉影片中虛構的罷工行動，將利物浦碼頭工人抵抗港口私有化的抗爭與台灣碼頭工人的處境聯繫在一起。

《歐洲甦醒》是為2006年台北雙年展：（限制級）瑜珈所創作的作品。創作的概念從靜照開始發想出發，運用我多年前在歐洲五國旅行所拍攝的幻燈片為主，讓這些幻燈片與各種不同規格的電影膠捲（十六釐米、標準八釐米 、超八釐米等）重新拼貼於三十五釐米的電影膠捲上，使靜態的影像進入一秒二十四格的動態電影的時間性中。我在異國經歷的各種風景已成為現成的影像資料，我用手工的方式將這些影像資料與我成長的生活照交替整合在一起，然後在數位技術的動態處理中再度產生細微的變化與瞬間的凝結，因而打破靜照與電影兩者之間的界限與原有的關係，創造出不同時間與空間的對話，激起我對自我身份與文化的異想，企圖同時喚醒電影創作者與觀眾內心深處的記憶。 　　德國電影導演荷索曾經在電影的拍攝過程中想去觸摸電影感光的過程，這樣的觸摸從來沒有在荷索拍電影的過程中發生過，而他這樣的衝動也沒有在他的影片上留下痕跡。在電影的拍攝中，雖然是人按下攝影機的快門，但電影的影像感光卻是由機械所操作與控制的。我希望在實驗電影的創作與探索中使這種不可能的電影夢想成真，在我的創作過程中留下這種觸摸與痕跡。 　　《歐洲甦醒》的影像主要由三十五釐米靜照的幻燈片與負片，以及部份十六釐米、標準八釐米 、超八釐米的電影膠卷所拼貼構成。我將利用現成的靜照影像，把過去多年來在歐洲五國旅行時所拍得幻燈片重新整理，以國家－歐洲（奧地利、匈牙利、捷克、德國與義大利）為單位穿插編排；同時穿插我成長時所拍的自拍照與生活合照，為了要讓這些靜態的幻燈片與負片跨越與超越自身的規格限制，必須作適度的改變而經過裁剪，與十六釐米、標準八釐米 、超八釐米的電影舊片被精細地排列黏貼整合在三十五釐米透明導片上。所使用的影像素材橫跨三十年：有70年代的八釐米色情影片、80年代在我個人底片簿的最初幾頁中的底片，從青春期到當兵退伍的成長速寫與家庭合照（家庭合照的底片一般會被父母長輩所收藏，而自己的底片簿通常是自己建構自我影像的開始。）、90年代遊歷歐洲五國所拍下的城市風景幻燈片、2000年以來個人十六釐米電影製作過程的工作拷貝，以及從電影後製公司所取得的三十五釐米商業電影的字幕片。 　　《歐洲甦醒》是人/影像創作者以手的觸摸與手工的方式重新付予各種影像新的呈像與生命，而不再只是受到機械的操控。企圖在不同的影像規格之間相互跨越與整合，讓影像超越靜態與動態的界限，從靜態到動態，進入電影的時間裡；再透過數位化與2D特效改變動態的影像的速度與節奏感，瞬間的凝結中讓動態的影像回到靜態，使影像能夠不斷地自由遊走在新的規格裡。一段段不同規格的電影底片與靜態影像層層交疊，我希望在這部作品中打破靜照與電影原有的時間性，過去我的家庭相簿裡影像將重新喚起記憶，在新的影像狀態中漸漸變得模糊而不確定。 　　《歐洲甦醒》是自我的甦醒；記憶的甦醒，但同時也是一種觀看的甦醒。我個人觀看的記憶與他人觀看的記憶透過手工製作的方式，顛覆觀眾過去觀看的方式，喚起觀眾觀看的欲望。當觀眾觀看時，觀眾便開始將私人的記憶與我的記憶混雜在一起，透過這種觀看的互動，讓觀眾察覺到自己在觀看，進而使觀眾產生一種不同以往的觀看方式。我試圖探討影像存在的狀態與限制，也試圖討論觀看的方式。尋找另一種觀看的方式，由觀看進到另一個空間，干預觀者穩定的觀看方式與狀態，從一種觀看再延伸至另一種觀看的可能。 　　Werner Herzog once thought about ‘touching’ the emulsion process during filmmaking. That ‘touch’ never happened in Herzog’s films. In the making of a film, though it takes a human being to push the button of a camera, it is the camera/machine that controls and operates the emulsion process of the film. 　　Initiated from the experiment on stilled images, “Europe Resurrection” was originally created for the 2006 Taipei Biennale – Dirty Yoga. “Europe Resurrection” is a collage composition made of 35mm slides and negatives, and of film negatives and prints in 16mm, Super-8mm, and Regular 8mm. Using found still images, I rearrange those slides taken during several trips to Europe over the years, and categorize them by countries—Austria, Hungry, Czech Republic, Germany and Italy; aside from these slides, I edit in self-portraits and family photos. In order to transcend/overcome the limitation of formats and textures of these still images, it is necessary to undertake certain transformation and editing which help to integrate them with 16mm, Super-8mm, and 8mm footages on clear 35mm film leader. Created with a human being/visual artist’s touch by hand and handmade processes that revive the inner spirit of variant imagery, “Europe Resurrection” is a film that is no longer monopolized by machinery maneuvers. It is a work that aims to transcend and integrate different film formats and visual styles, and that allows imagery to surpass the borderline between still and moving images—it may go from static to fluid, and from fluid back to static again—to travel freely in this new form. Overlapping layers of stills and moving images, the European landscape reincarnates in this new-born moving image that blurs and obscures. “Europe Resurrection” challenges the linear physical timeline of images and mental timeline of memories. 　　“Europe Resurrection” is an awakening call to self, to memory, and to perception. It explores the limitation of the state of being of image, and discourses ways of viewing. It looks for alternatives of the viewing experience by taking viewers into multiple times and spaces, and by further intervening the conventional ways of seeing and perceiving. It is a search for new possibilities of interacting with/reacting to the world of visual image.

金（安吉强 饰）是一名电影导演，一天，他接到了一通意料之外的电话。电话是金的表哥日圭打来的，幼年时，日圭的父母在战争中失散了，自此再未相见。如今，日圭和居住在北朝鲜的父亲好不容易搭上了线，父子两人决定前往中国延吉，在那里再续亲情。日圭希望经常往返于各国之间的金能够成为他此行的向导。 　　实际上，金也有几十年没有回过故乡了。对于故乡的记忆早就已经化成了金脑海里一片模糊的风景。途中，金邂逅了名为英华（金善才 饰）的美丽女子，两人在机缘巧合之下屡屡相遇，被英华的神秘深深吸引的金决定和英华一起踏上寻找弟弟的旅途。

「是非精」強勢回歸！梁嘉琪、麥美恩、湯洛雯繼續示範各種科學實驗，介紹歷史、法律知識，並一如既往嘈喧巴閉挑戰電視音量尺度。不過三人本輯慘變「姨姨」，皆因馮盈盈、劉穎鏇、張寶兒三位年輕貌美的應屆港姐加入是非精行列，為節目注入青春元素。 　　此外，「是非旅行團」今次遠赴日本各地，認識當地傳統產業和技藝，從中發掘更多有趣「是非」！「流動實驗室」再次走訪全港大專院校，讓同學動動科學頭腦，以輕鬆小實驗「睇你得唔得」。

EP01: 犯罪大企业 Crime, Inc. 　　本集的主题是组织犯罪，凯尔要探讨是什么让犯罪成为世上最富有的企业。他要揭露美国非法活动的热点，首先是佛蒙特，这里有个年轻人透过自家经营的酪农场贩卖毒品。另外节目还要介绍美国监狱最多的地方，即科罗拉多州的坎扬城。最后还要跟着警方看他们如何打击犯罪，不是利用枪枝等武器，而是社群网站。 　　EP02: 寻宝线索 Treasure Hunt 　　这次凯尔要带你寻找真正的宝藏，有可能埋在你家地底深处，只要循着资料就能找到。现在的藏宝图是依循数据与追溯历史所组成，有可能让你得到非常大的报酬。我们要到内华达州的矿坑，那里以富含黄金着称，另外还要到俄亥俄州一座小镇，那里有人鸿运当头，因为他在阿姨家的阁楼找到价值三百万美元的棒球卡。 　　EP03: 性趣盎然 Sex Drive 　　美国近来有什么腥闻?你研究过高潮的科学吗?你的祖父母是否比你更「性福」?透过数据剖析，凯尔潘恩将带领大家一窥世界各地的闺房趣事。首先来到威斯康辛州的赫立。这个小镇为何能超越拉斯维加斯，成为美国脱衣舞俱乐部之冠呢?想知道哪个城市最有「性趣」吗?接下来就带大家到佛罗里达州的德雷比奇，看看有多少阿公、阿嬷性致勃勃。银发族的性病传染竟是成长最快速的一群。节目最后来到务实的瑞士。苏黎世开创欧洲第一家得来速妓院，购买情趣就像购买汉堡一样简单。 　　EP04: 恐怖病毒 Going Viral 　　本节目将告诉你全球各地传染病的成因和如何传播，以及这些传染病可能会变得比你想像得更危险。节目将带观众深入中国的活体动物市场，这里是全球最可怕传染病之一的源头。并跟着科学家进入实验室，看看这些第一线工作人员，如何与全世界最危险的生物--蚊子--奋战。此外，还要看看顶尖秘密实验室如何为美国做好准备，迎战可能发生的生化恐怖攻击。 　　EP05: 梦幻运动游戏 Fantasy Sports 　　本集节目将走访全球，准备打造一项终极梦幻运动产业，凯尔找到了最好的球员、球迷，甚至是吉祥物。我们将见到为何一个路易斯安那州小镇，能够培养出这么多职业美式足球选手?替喜欢的阿根廷足球队欢呼为何会有危险?以及要具备什么条件才能担任吉祥物?凯尔将归纳所有数字与统计资料，来组成「大局队」。 　　EP06: 无情天灾 Surviving Nature's Fury 　　本节目将探讨天灾，看看地球上某些最严重的灾区，正面临大自然最恶劣的天候。一年365天，天灾每天都在发生。我们前往德州圣安吉洛学习如何让天空下雨，一名气象学家正在对抗家乡多年来罕见的严重旱灾。生活在活火山脚下是什么样子?为何不搬到其他地方居住?我们带着疑惑遇见了密苏里州新马德里的一群好人，这里却是美国最不幸的天灾区，当你习惯了与地震、龙卷风与洪水三兄弟共处，最好随时有备无患。 　　EP07: 网路世界 Born To Be Wired 　　别被骗了，网际网路并非肉眼看不见或是只靠无线传播，我们的资料也不是真的储存「在云端」。今天的网路世界是由真实的地点组成，而且地点的位置比想像中更重要。本集节目将描绘出当今的高科技面貌，跟随资料和数据将让人惊讶地发现，加州的嬉皮、罗马尼亚的诈骗高手、与迈阿密海滩拾荒者，如何将自己的社群变成技术上的热点?愤怒鸟真的比电话还重要吗?谁家的祖母意外的为了全国利益而服务?请看主持人凯尔潘恩解构人们彼此之间的关联性。 　　EP08: 无所不吃 Eat This! 　　由于人类有上千种植物可食用，以及从蟋蟀到负鼠各种肉类可选择，「晚餐吃什么」这个问题，将出现令人惊讶的答案。跟着主持人凯尔潘恩剖析全球口味，端出不太常见、不太合法和非常奇怪的饮食。我们从佛州奥兰多出发，见过一生只吃乳酪披萨的男人，再到墨西哥瓦哈卡州，在那儿蚱蜢才是当红美食。最后要踏上非法私酿酒的小径，看这笔生意如何从蛮荒之森扩展至全美各地。 　　EP09: 入侵太空 Space Invasion 　　本集节目要探讨我们如何能在外太空过得自在，从卫星定位系统到电视转播，我们有许多日常的活动都得仰赖外太空。我们会拜访异世界般的犹他州沙漠，那里有一群想要移民火星的人，正在模拟在这颗红色星球上的生活，以便探索这种生活的可能性。在堪萨斯州的哈维兰，我们要去寻找四万年前在布伦罕大规模陨石雨坠落的陨石。我们也要跟一群年轻爱好者，一同打造与发射自制卫星。 　　EP10: 垃圾聚宝盆 Cash For Trash 　　废弃物?垃圾?又臭又恶心的东西?无论是丢弃、重新利用或是倒入马桶冲掉，人遇到垃圾都只想离得越远越好。不过只要看看数据，你很快就会发现自己浪费了一些大好机会。世界各地都有聪明的人善用我们的垃圾，并且靠垃圾发大财。请跟本节目主持人凯尔潘恩，一同探讨路边的垃圾到底有多值钱。 　　EP11: 人体城市 Body City 　　人的身体非常复杂，很难掌握里面到底怎么运作。我们可以把身体跟我们每天看得到、在周遭运作的城市做比较。欢迎来到人体都会：你体内的城市。这个节目追溯迷人且出乎意料的人体地图，一路上我们会探访印制人耳的实验室;在肮脏的匹兹堡车库里，有生物「骇客」正为自己的身体升级;还有一座满是死尸的森林。这都是为了更加了解我们是谁、由何构成、前往何处。就像任何城市一样，我们会看着人体都会兴起、演化、最终崩塌。 　　EP12: 被遗忘的地方 Off The Map 　　本节目将探索不为人知、错误标示，或根本没出现在地图上的地方。凯尔来到了华府住宅区，要调查藏身其中的政府神秘通讯碉堡。另外，他也将了解一群公民科学家如何震撼海底探险社群。以前，海洋探险是要靠政府赞助的庞大计划，如今这些海洋学家只用不到一千美元的经费，就能进行探险任务。不过并非每个地方都能透过科技的方式戡测。本节目将拜访的地下洞穴，只有一个方法能戡测，那就是爬进去。

几名高中毕业生考入了警察学校，高虹云（张盈真饰）因为家里都是做警察，所以也选择了走警察的路。赵亚男（谭艾珍饰）迷迷糊糊进来，在警察学校里最搞笑的就是她。片中归亚蕾饰演警察学校的队长，因为她雷厉风行的作风，被人取外号为老巫婆。电影后半部分就是这几名女警来到警署见习，跟队长周雄（向云鹏饰）扮便衣抓人，电影还加入了私娼，贩毒的戏份，尤其抓捕贩毒大佬苍蝇的时候，海陆空警员全部出动，将犯人绳之以法的那一刻真叫大快人心。

林怡平主要透過雕塑、影像、行為進行創作，利用身體具象的位置和身份認同的多重性作為她的創作過程的核心。藝術家從女性主義歷史、極簡主義和行為藝術汲取靈感，檢視自我操演與其認同的碎片化本質在社會與其建構的環境中的關係。陳省聿，電影創作者及藝術家，畢業於美國天普大學電影與媒體藝術研究所，現工作及生活於台北。作品跨實驗電影、紀錄片及動態影像，關注看與被看的過渡空間中，主體性如何被影射及建構，並以邊界地景、視覺技術與感官經驗為題，探索觀看身體與政治主體的交會。 　　《居家符號學》讓人聯想到美國藝術家瑪莎・羅斯勒的經典作品《廚房的符號學》。藝術家們與怪手操作員合作，試圖利用怪手完成各項家務。家務在現行的勞動體系往往被忽視其價值，但是卻是維繫人類生活不可或缺的活動。這些活動與怪手所在的工地與破壞形成強烈的對比，也同時在這種張力中感受到日常生活中的價值判斷，像是公共／私密，陽剛／陰柔，系統／個體等，二元對立下界線劃分的荒謬之處。 　　源自：https://www.twvideoart.org/tiva_23/tiva23/jessi-ali-lin-chen-hsin-yu-zh/ 　　------------------ 　　At the scrapyard, Hsin-Yu Chen and Jessi Ali Lin force the digger and the forklift to do chores. Eggs are scrambled, dishes are washed, laundry is hung up, and a smartphone break is taken in ever-same sequences. These tasks not being done by a woman but by heavy construction machinery is a derivation from Martha Rosler's "Semtiotics of the Kitchen." The filmmakers reproduce the flat filming of work from this 1975 feminist artwork and complement it with an absurd change of rolls. 　　源自：https://www.kasselerdokfest.de/en/screenings/s-1376e014-0d8f-4fd1-92bc-94deaef7baa9

林怡平主要透過雕塑、影像、行為進行創作，利用身體具象的位置和身份認同的多重性作為她的創作過程的核心。藝術家從女性主義歷史、極簡主義和行為藝術汲取靈感，檢視自我操演與其認同的碎片化本質在社會與其建構的環境中的關係。陳省聿，電影創作者及藝術家，畢業於美國天普大學電影與媒體藝術研究所，現工作及生活於台北。作品跨實驗電影、紀錄片及動態影像，關注看與被看的過渡空間中，主體性如何被影射及建構，並以邊界地景、視覺技術與感官經驗為題，探索觀看身體與政治主體的交會。 　　《居家符號學》讓人聯想到美國藝術家瑪莎・羅斯勒的經典作品《廚房的符號學》。藝術家們與怪手操作員合作，試圖利用怪手完成各項家務。家務在現行的勞動體系往往被忽視其價值，但是卻是維繫人類生活不可或缺的活動。這些活動與怪手所在的工地與破壞形成強烈的對比，也同時在這種張力中感受到日常生活中的價值判斷，像是公共／私密，陽剛／陰柔，系統／個體等，二元對立下界線劃分的荒謬之處。 　　源自：https://www.twvideoart.org/tiva_23/tiva23/jessi-ali-lin-chen-hsin-yu-zh/ 　　------------------ 　　At the scrapyard, Hsin-Yu Chen and Jessi Ali Lin force the digger and the forklift to do chores. Eggs are scrambled, dishes are washed, laundry is hung up, and a smartphone break is taken in ever-same sequences. These tasks not being done by a woman but by heavy construction machinery is a derivation from Martha Rosler's "Semtiotics of the Kitchen." The filmmakers reproduce the flat filming of work from this 1975 feminist artwork and complement it with an absurd change of rolls. 　　源自：https://www.kasselerdokfest.de/en/screenings/s-1376e014-0d8f-4fd1-92bc-94deaef7baa9

我們將跟隨著一位年輕主角踏上一趟內在旅程，探索科技的雙面力量：它如何既傷害也療癒了我們的星球。當他開始述說，這些彼此衝突的情緒逐漸浮現，主角也將逐漸明瞭他所擁抱的科技，帶來何種效應，及其與氣候變遷的種種關聯。